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乱世有情天 Charlotte Gray

乱世有情天 Charlotte Gray

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分类:剧情片

年份:2001

类型: 剧情片 剧情 爱情 惊悚 战争

剧情片  
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影片介绍

影片导演: 吉莉安·阿姆斯特朗

影片编剧: Jeremy Brock

影片主演: 凯特·布兰切特 / James Fleet / Abigail Cruttenden / 比利·克鲁德普

影片类型: 剧情 / 爱情 / 惊悚 / 战争

影片制片国家/地区: 英国 / 澳大利亚 / 德国

影片语言: 英语

影片上映日期: 2001-12-17

影片片长: 121 分钟

影片又名: 战地有心人 / 夏洛特·格雷

影片IMDb链接: tt0245046

影片简介:

二战期间,英国姑娘夏洛特(凯特•布兰切特 Cate Blanchett 饰)与法国飞行员彼特一见钟情,两人很快堕入了爱河。然而厄运降临,皮特驾驶的飞机被德军击落了,从此下落不明。为了寻找爱人,夏洛特改名换姓来到了前线——法国南方。在那里,她加入了法国地下抵抗组织,邂逅了地下组织的骨干朱利安(比利•克鲁德普 Billy Crudup 饰)。于是,夏洛特对外的身份就是朱利安的管家,暗地里和他一起从事地下抵抗活动,她在行动中英勇坚强,拯救了许许多多被纳粹迫害的犹太人。夏洛特和朱利安的日久相处中,两人渐渐产生了一份情愫…

影片幕后揭秘:

幕后制作


影片的人物原型是南希·韦克,二战时期女间谍,信使,被盖世太保称为“白鼠”。

小说家塞巴斯蒂安·福克斯以南希·韦克的经历为原型创作出小说《夏洛蒂·格雷》,而影片正是改编自这部小说。



影片评论:

我不知道这部电影在问世后的票房口碑如何,但我个人认为这部影片在同类战争爱情题材作品中还是出类拔萃,颇有独到之处的。 

一直以为它一部好莱坞的产品,后来才知道这是英国出品的。我对美国欧洲电影之间的喜好差异倒不象有些朋友那么明显浓烈,但有这么多的意外还是让我在看完这部电影之后许久对它依然保有浓厚的兴趣,时时以回味。 

影片从一面行驶着的火车车窗缓缓展开,满目遍野的紫色给影片定了深情浪漫的基调。我一直以为那是熏衣草,后来才知道那是一种叫做鸢尾花的植物。影片最后当女主人公乘车返回法国时,这些紫色的鸢尾花再次包裹起整个画面,那时的浪漫劫后余生,越发地珍贵夺目。这一前一后,遥相呼应,手法虽不新奇,却不失柔和自然,景现情至,让人记忆尤深。

影片最初安排了一段夏洛特·格蕾在火车上看法文版《红与黑》的情节,这也很含蓄地向观众交代了夏洛特·格蕾这个人物知识青年且富于浪漫的身份和性格特征,也为她后来能被选中去法国参与敌后工作做了很好的铺垫。细细想来这些细微之处倒也符合欧洲电影一贯的手法风格。而这些细节的处理也恰巧符合了我对电影素来的喜好与口味,现在说她好那也是再正常不过的事情了。

一部电影想要被别人记住不一定非要拍到经典绝伦无以复加的地步,只要有几个细节,几处情节的巧妙处理就足够打动观众了,至少也是部分观众。这就像张艺谋拍《英雄》为什么那么强调色彩的道理是一样的,用个别的点去捕捉俘虏观众。而在《乱》里恰恰就有这么几个点,让我成了她的俘虏。

首先是一场男主人公在街头公开对立抨击沿街而过的纳粹军队的戏。男主人公因一次行动失败,失去了许多战友,悲愤之余他跑上街头,冲着迎面而过的纳粹军队无畏地肆意咆哮着:“XXX disappeared, XXX disappeared......”,那一幕真是看得人激昂澎湃,豪情天纵。但转眼危险也就到了,纳粹用枪瞄准他叫嚣着让他闭嘴,但他依然如故。就在最危险的时刻夏洛特·格蕾出现了,她用热烈的亲吻封锁了他的嘴,也使他们暂时摆脱了危机。那时夏洛特·格蕾的形象无疑是比刚才的男主人公更高大,表现也更勇敢的,那时的夏洛特·格蕾已经不是影片最初柔弱的知识女性,她俨然成了一个老练的革命战士,更勇敢也更坚强。这种反差是巨大的,这种反差也是可信的,这种反差更是震撼人心的。

再有就是片尾她去车站送信给两个孩子的那场戏。两个孩子是革命战士的子女,他们的父母已经在一次行动中被俘了,两个孩子也被藏到了男主人公的家里。夏洛特·格蕾在片中的主要任务之一就是照看这两个孩子。导演也试图通过这一情节的设置来表现夏洛特·格蕾女性原本温柔的那一面。最初她和两个孩子相处地并不好,后来在男主人公父亲的指引开导下她已经越来越胜任自己的工作,孩子们与她的感情也日见深厚。但由于叛徒的出卖孩子被敌人发现并带走了,于是就有了上面说的这一幕。看片子的时候我想像不出她折回家中,冒着被逮捕的危险用打字机写了一篇什么东西,我以为是她要想办法救那两个孩子出来,如果是那样的实在太不可思议,简直就是《虎胆龙威》的再版。但影片给了观众一个精致的答案,她最后赶到火车站,沿着长长的站台,跟着徐徐开动的火车从车门封中塞进去给孩子们的是一篇以孩子父母口吻写的信,信里他们的父母告诉自己的孩子他们很安全,事情办完就会回来找他们,并叮嘱他们要彼此照顾,按时吃饭不挑食。这一情节的设置实在巧妙,反正我是没有想到的。就像所有的战争片一样,《乱》最后向观众阐明了一个主题------希望,只是她的希望来得更含蓄更隐忍一些。

其实影片里像这样立意独到的情感分布还有许多,比如男主人公与他父亲之间那种关系的微妙转变,比如夏洛特·格蕾与男主人公那种亦爱亦友的感情,比如夏洛特·格蕾和她那个古怪的上线之间的纠葛......都是很有趣,很能品出味道的。

当战争结束,夏洛特·格蕾告别了劫后重逢的恋人,怀揣着战争带给她的变化,趟过那一抹紫色的鸢尾花,重又回到那个承载了她所有希望与爱恋的小镇,迎面而对那个她曾经朝夕并肩的战友、她真正的爱人,她说出了“我的名字叫夏洛特·格蕾”。

很难说清楚是因为喜欢夏洛特·格蕾后才爱上凯特·布兰切特的,还是先爱上凯特·布兰切特后方沉迷于夏洛特·格蕾的。但那张虽不美丽动人却妩媚亲和的脸将永远定格在记忆的某个瞬间···

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