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萨拉邦德 Saraband

萨拉邦德 Saraband

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分类:剧情片

年份:2003

类型: 剧情片 剧情

剧情片  
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影片介绍


导演: 英格玛·伯格曼
       编剧: 英格玛·伯格曼
       主演: 丽芙·乌曼 / 厄兰·约瑟夫森
       类型: 剧情
               制片国家/地区: 瑞典 / 意大利 / 德国 / 芬兰 / 丹麦 / 奥地利
       语言: 瑞典语
       上映日期: 2005-03-24(瑞典)
       片长: 112分钟
               IMDb链接: tt0299478


2003萨拉邦德的剧情简介······                                                                                                                       影片分10个小节讲述自与约翰分手已有30年后,玛丽安隐约感到约翰还需要她,于是她决定到约翰乡下的家里去看望这个别了30年的老男人。他过着富足但与世隔绝的生活,在两个人之间,尽管很多年过去,当初的情感依然非常真实。在那里,玛丽安认识了约翰与前妻的儿子恩里克,以及恩里克21岁的女儿卡琳娜,他们住在离约翰家不远的地方,但这老少三代人似乎并不和谐,玛丽安感到了卡琳娜对父亲恩里克的爱和约翰对儿子的不满,三个心灵都非常孤独的人之间有着似乎无法消除的隔膜和爱恨交织的复杂情感。 玛丽安虽然和约翰分手三十年,但隐约觉得约翰还需要她,于是决定去看望这个阔别已久的恋人。约翰一个人过着与世隔绝的生活。尽管岁月远隔,但两个人相见之后仍然能感到两人之间的感情的真实存在。在那里玛丽安认识了约翰与前妻的儿子恩里克还有已经二十一岁的孙女卡琳拉。他们住在离约翰不远的地方。但他们之间,约翰与恩里克、恩里克与卡琳拉之间都有着隔膜。卡琳拉如父亲所愿考上了音乐学院,但恩里克却自杀未遂。约翰知道了这一切之后,很平静。晚上,他来到玛丽安的房间,要求和她一起睡,两人相拥而眠,似乎一切就在这样的温暖中消逝了。

影片幕后揭秘:

幕后制作


这部影片是已经八十五岁的瑞典导演英格玛·伯格曼为他1972年拍摄的电影《婚姻场景》拍摄的续篇。影片用细腻而精炼的方式对三代人内心的痛苦和不安进行了描述,影片的人物关系全部用双人对话这种人物单位最小的方式呈现,但影片真正的主人公是恩里克死去的妻子。片名“萨拉邦德”是一种源自西班牙的古代舞曲,严肃、缓慢而沉重。卡琳拉在影片中一直在弹奏它,它意味着父女关系的和解。影片以在伯格曼电影中难得一见的温暖的曲调结束,而回忆的痛苦在相拥中都已然泯灭。而厄兰·约瑟芬和丽芙·乌尔曼作为同伯格曼一样历经风霜的演员与影片和谐无隙。

 

影片影评:

有迹可循的戏剧剧法,几乎可以排出一部客厅剧。形式上也有打破荧幕这堵墙的用意(类似戏剧的间离),视听如语法精准的文本,略显刻意,但简洁有力。

老年男性知识分子的视角:男人和女人、婚姻与家庭、生命与死亡。其中,以性别问题为核心,充满了作者浓烈的“母性崇拜”情绪(情欲、生命、宗教的象征)。男性惯以“爱”的名义对女性施以折磨:身体的占有,精神的摧残,以及思想的压迫和禁锢。他们渴望一个“博大”的胸怀,永远无条件地包容自身的丑陋:粗鄙、天真、懦弱、自尊和自私……最后,导演更将这“爱”的溯源,归于一个完美、宛若圣母的“母性”虚影——已逝的安娜。

伯格曼最后的作品,似乎要将其一生对爱的渴望倾泻而出,并试图做出总结。这是一场陈腐而诡辩的道白:一位男性知识分子在暮年之际,他孤高,自傲于理性和智慧,自傲于自己雄伟的一生。可终因害怕孤独,恐惧死亡而如婴孩般企盼回归母性的怀抱。人何尝不是如此?两性关系又怎能如此浅薄?全片主题“净化”牵强,充溢着陈旧的思想,最终派生出一股反讽的意味:无论作者试图通过本片达到一种自省还是对女性的效忠,都无法摆脱其男性思维的枷棝。这是文明的笼罩,更是不可逆转的人性。作者的视角尚不够宽广,雄性知识分子的味道太重。是局限,也是袒露。

约翰和艾里克可看做男性的两面:一半理性自大(掌控),一半天真放纵(依赖)。

三个女性,都被设计成男性的附庸:

玛丽安(前妻):尘世中麻木的女子,旁述者。后醒悟,被感化(太弱,辅助人物);
卡琳娜(孙女):纯洁的爱之女,后转为自救的独立女性(作者对少女出走的态度,令人费解的语焉不详);

安娜(已逝的儿媳):爱的女神,伟大而隐忍的包容者,为爱而牺牲(讴歌,令人不寒而栗的讴歌)。

伯格曼真是像极了他作品里的人物,倔强而自恋。既可怜又可恨,既强大又弱小。他的作品是典型的作者电影,虽说存有缺憾,但作品中处处弥散的人格和精神,在现下的时代,就尤显珍贵了。

 

 

 

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